应岛岛朋友的建议,将原来的一贴诗之精华（中国现代诗欣赏）换成网络诗歌精华集,如其所说 ~~毕竟诸如北岛海子的诗歌读得很多了．要读搜索也很方便~~
大家可以把在网上看到的好诗贴过来一起分享,也可以推荐一些本站内好的作品进来.作者:小荒(原苹果树小说版斑竹)
无题
那还是早上
我拿着房租的凭单
煎饼里有些蒜花
我可以走得不那么匆忙
有时
我只能看着街道的中心
当我开始端详的时候
那些
已经不干净的惺忪女人、
嘴巴不停颤抖的老乞丐、
卑微地低头弹唱的没落艺术家
他们
都用直勾勾的眼神契进
我那死寂的内心
我在想
当一个人死去的时候
会不会是这个样子
踩在那些女人的身上
她们揽着挎包衣着暴露
一直用那发青的大腿
夹着
我们的脖子
作者:王敖(黑蓝论坛诗歌版首席斑竹)
黑蓝: http://www.heilan.com/forum/index.asp
绝句
很遗憾，我正在失去
记忆，我梳头，失去记忆，我闭上眼睛
这朵花正在衰老，我深呼吸，仍记不住，这笑声
我侧身躺下，帽子忘了摘，我想到一个新名字，比玫瑰都要美
绝句
昨夜失灵的，小神般的水母就像
会走的僧帽，来自并对抗虚空大师
告诉他：噩梦孤高如灯，仙境
无法忍受，我是你内心脆响的水晶器械
作者:叶逢平(惠安诗派代表诗人之一)
摘自西海岸文学论坛: http://www.5sports.cn/wx/Boards.asp
<<爱彼岸不如爱上码头>>
大海的美，和罪
随着我们到来，几经起伏
彼岸不易抵达。码头就在跟前
它告诉我们什么是经验，或阅历
现在，很少有人提起
码头，这一个可靠的词
或由此引起的缘由和幻象
我曾经说过，码头是一只船的视线
可以取出春天的阶梯
在这一场茫茫的出征，我们试着爱上码头
这片刻，而忽略了存在
码头，更多的人提起彼岸
彼岸它的不易抵达，而成为修饰
大海也使我们忘记了我们是邻居
——码头，你是彼岸一辈子的隐私
爱彼岸不如爱上码头
像浪花被风搬来搬去，礁石也不觉得难堪
2006.7.20
<<遮着树叶的脸>>
让树叶遮住。你说
需要一阵高出山冈的风
看清脸，需要一双爱恋的眼睛
我没有树，也没有风。大地就有。
想以树叶遮住我的嘴唇
你让树叶有了暗喻，有了色彩
我爱着你，想看清你的脸
树叶对一个心醉神迷的人，无限神秘
树叶对你的爱恋，比我的一生响亮
这爱着的脸藏在树叶，我看不清
是不是花粉打扮的脸，我不知道
爱情是不是藏在心里，我不明了
风，掀开树叶吧
让大地说出我的爱情，不然
我自己吹一阵风，也越不过一座山冈
很高兴岛岛的建议能得到虚版首肯.绝对支持:)
读这些诗或许更加有助于学习和吸收营养.有空也去找一些自己认为不错的诗歌.
■低处
作者:十鼓(诗歌报活跃诗人)
一棵树是谁的低处
一块巨石是谁的抵处
但我决不是世界的低处！
怀抱一粒种子
劈开深渊的脊背
小鸟俯冲山谷又飞起
一条大河怀揣北斗
目光更加坚定
●【无轨之旅】（组诗）
-----竹露滴清响 李晓旭,现居北京.作品见美国《常青藤》诗刊，美国《新大陆》诗刊，加拿大《北美枫》《星星诗刊》《中国诗人》《绿风诗刊》《诗选刊》等。有作品入选《中国网络现代诗精品３００首》《中国当代短诗精典》《中国网络诗歌年鉴》等。诗集《所谓伊人》《指尖到心尖的距离》2004年触网并创办诗码头现任站长。 |
支持
学习
低处有回忆，还有扑倒我身上的
那被赎回的春天的回声
带着体内动荡的钟，机器，和悲悯
大风，吹了那么多年--------
眼睛是眼睛，星辰是星辰
是什么还在照耀我们鲜亮的生活
一群哨鸽，掠过了北国的诸神的黄昏
哭泣的叶子，
最终给秋天缝上了补丁
我在村子里坐下来，开始讲经
开始讲轮回，请翻开这一章的第147页
以辽阔面对辽阔，以苍茫俯首苍茫
《煤：乌金》
当我注定要在这干净的乡村中行走
命运安排给我一个温暖的村庄，一片湖泊
这是大地的恩赐，当深秋莅临
如果怀旧，命运会安排我与一块朴素的煤相遇
然后，我们做春风如故的兄弟
在患难中拥抱着流泪，大地上最平凡的事物啊
这颗古老春天的心，梦见了百木新绿的叶子
煤的家族一代一代的轮回，藏住大地深处的心跳
煤是干净的，我们却越染越黑
江耶点评：1、在一个感性的诗人眼里，草木有情，山水有义，而且力量巨大，而人类在其中却无力，无奈，茫然地生存、奔忙。所以诗人问“是什么还在照耀我们鲜亮的生活”，说要以“辽阔面对辽阔，以苍茫俯首苍茫”。2、我也在煤矿工作，并在井下工作过三年，我对所有写煤的文字都很敏感，对这一首也一样。作者从大处着手，留白很多，所以意境开阔。应该说黑马的功力还是很好的，他从大地、村庄中很巧妙地转到了“煤”上，写出煤的内质，黑不外形，是内心的，是社会的，是命运的。
涂灵的诗歌
◎怀里的铜雀
惆怅的光影之中，我们从远方归来
天空依然像童年一样的蔚蓝
稻花香啊香，迎亲的唢呐早已被风吹扁
姐姐的脸，像深夜的月芽
在那个朴素的清晨，我们都需要嫁接。
一些保守的情感，在朦胧的十月
我们见不到亲人
只剩下怀里这唯一的铜雀
不生锈，不飞翔，不大声啼哭。
◎舌尖上的花朵
我斜倚在窗户上画壁虎
玻璃上粘了花，那些红纸很有质感
在这一天，好看的花朵都插在姐姐的头上
但她一直坐在闺房里压得低低的哭
头上的花朵也跟着乱颤起来。
我的壁虎长了两个脑袋，一只向左一只向右
它们的舌尖上一定带都着湿漉漉的花朵
我省略了笔墨，不忍心画出来。
◎没能喊出的名字
花轿抬走了
我没有来得及看见姐姐的三回头
我的身体像着了火一样
我梦到了我家走失的那只大黄狗
我不停的念叨着它
母亲不停的摇着我的身体
我在梦里咬破了嘴
却始终没能喊出那个名字
◎失去记忆的秋天
在那个失去记忆的秋天
我告别了我短暂的童年。
它们像溪水一样流泻
等我渴望再次迷漫时
刺骨的寒冷已经将我包围
我抱着我的铜雀，一路往南。
江耶点评：雨飞在这组诗的跟帖中说“诗歌晶莹剔透，语言和铺陈都非常好。暗处的隐忍和黑色的涂抹使整组诗歌凝重怀旧悲伤，又不失诗歌的灵性。非常动人。”我也认同。涂灵先生的语言非常自我，因而叙述非常自然，像贴近地面飞，与读者几乎没有距离，所以空灵，所以朴实。
客栈。饮酒的老者，一脸沉静
像你的父亲。酒杯坠地，碎了骨头
像你的默默无语
《油菜花开》
就让我止步不前,忘记尘世
忘记诸多不如意
就让我站成一株油菜花
在春天的田野上
摇曳金黄
不要找寻我。我会静默
在大地母亲的怀抱
不要喊我的名字。我会奔跑
一个人辽阔
《里》
闭目。我在露珠里
在跳动的音符里
在你垂落的叹息里
其实，我更想静静呆在锁里
等你开启。在寒风刮过
空荡荡的草棚里，在刺丛的虫鸣里
在童年，破旧的那张摇篮里
江耶点评：1、因为季节在一年中的位置，秋天的意象很多，主要集中时间之上，使人生出了紧迫之感。这组诗抓住了可以扩大这种感觉的一些事物，向人的内心挖掘和加强，读起来让人心里一紧。2、春天代表了尘世，如果是俗，就是俗到了最彻底的深度。作为一个决意要加入的人，当然生活得轰轰烈烈的，像油菜花开一样。这首诗的语言比较明亮、鲜艳，使画面的色彩和空间感觉都很到位。3、这个写的还是尘世，进入到了最深层了，于是便有了生动的生活。
刘三石的诗
《那些红草霉》
那些红草霉，春天的美人痣
趁你转身的时候
我偷偷把它埋进对岸的暮色里
紫蝴蝶早早的就回家了
它的翅膀比花容还娇嫩
风是一个绅士，但它喝醉了
你的长发覆盖着我的眼睛
透明的指尖，它像你的心
一样容易改变颜色
石头是时间的标本
雨水是河流的源头
蓝孔雀。是你夏天的蓝裙子
一些速度极快的事物
坐在拐弯处等着我们
那些爱，那些镜子里的眼神
江耶点评：这一个写得非常形象，主要是拟人的手法使文本里的意象流动起来，使人的感觉和感情得到了寄托，诗歌也因此盎然生趣。
温青的诗
中原长卷之三：淮河之书(完整版)
1
碎，一滴透明的碎
淮河之畔，哀伤以北
面对不能合垄的庄稼
一双黄泥赤脚，一地金绒的谷穗
沉重以下，终生不能浮起
破碎，一节泥土的骨头
散乱之象，尘泣成灰
辽阔的悲愤呵，起伏于草木
比死亡更为固执
比生长更为尖利
2
割裂大地的服饰
灌进光阴的水，淮河之冷
透彻腹诽，如同流动的暴虐
不容战栗
不能站立
妻离子散的奔流，不能回头的
背弃，如同季节
背着一条疲惫的绳索
松懈于花瓣的崩溃
3
淮水之软，土地堆砌
重峦叠嶂的狭长牙床
不能栖息，一卷狼烟的书卷
苍凉枯黄，大砂浑圆的骨朵
抱头无语
两岸的秋色
滚动着哭泣，面色蜡黄的收成
羸弱不堪，顺流而下的生灵
沉入水底
仰视一片二十世纪中叶的死亡
带动整部历史，流入不可洗刷的羞愧
4
人类文明决堤的一瞬
一条大河的血腥，挂上顺风的芦苇
隐身于泥土的罪恶
永世都不能赦免，像蛇蝎的胃口
捂紧满腔人肉的滋味
埋葬的形式，就是记忆
水之平淡的仇恨，不可能静止
更不可能窒息
大海之前的风声，涨满骨血
涨满盐分燃烧的泪水
5
一次次卑微的伤害，钻出生与死的缝隙
在河水浩荡的阳光大地之间
爬上一具具饿殍的尸体，光阴泯没的清晨
上坡的钟声威严凄厉
割裂一块贫血的皮肉
只有吞咽了死亡，才能插上生存的羽翼
没有思想的思想，路途倒毙
没有人性的人性，顺流而去
只有河底的卵石，在黄泥之巅
相约丰衣足食的佳期
6
淮河之静呵，暗伤湍急
世代枯荣的细草，生生不息的游鱼
黑暗之目揉进沙子
苦星寒月，危危可及
流窜人间的大*大恶
甚至侵入墓地
黄泉路上的车船，如此拥挤
每一张票证上的大红印章
鲜血淋漓
每一位腰揣印章的贵人
都预留一个耻辱铸就的座位
7
流水知音，狂乐突起
一群疯癫的家狗，伏击主人
毒舌充血，舔尸而肥
浊流如刀的白昼，痛苦浅薄如纸
一张一张骨髓浸透
一张一张蒙紧面皮
一张一张断绝呼吸
一条河流的死亡能带去什么
一段历史的恶臭
来自几具腐败不堪的躯体
8
山洪不能涤荡的历史淤泥
掩盖骨殖的冲积平原
一马平川地哀叹，无法无天地姑息
罪恶的美酒，失明的纸币
一个中央之国的苍白面容
显现于中央之河的蜿蜒九曲
只能奔流到海
以自我放逐的形式，懦弱地逃避
依然不能清澈，稀释污浊之后
自己痛恨自己
自己痛惜自己
9
一个民族的忏悔，成长的根基
一部历史的哀号，往生的咒语
近半个世纪的淤血，无法消融
枯骨沉积的大淮河，沃野千里
一个诗人的吟唱，逝如淮水
一首诗歌的目的，如此卑微
江耶点评：对长诗我一直心存敬畏，对作者也是非常地敬佩。一般情况下我只是偷偷地看，很少说。因为本人住在淮河边，吃着淮河水，对淮河感情深挚，所以也就想对这首诗说两句了。自古以来，写淮河的很多，这首诗写的比较大，也比较抽象，基本上是文化写作，是俯视一样的观瞻。应该说，作者站的比较高，因而写得也很精彩，写出了不少好句子，使诗歌如河水奔流，很有气势。
庞白的诗
《那些树们在车窗外排队 》
睡了几觉起来，天亮堂堂的
睡了几觉起来，杂乱的灌木换成有序的丛林
睡了几觉起来，长江过了，黄河也过了
睡了几觉起来，那些树们
在车窗外排好了队。它们是桦树、杨树、柳树
它们是杏树、榆树、橡树
它们长在彼此身边，长在简洁的土地上
迎着风，搀着手，与从南方来的我对峙
《在廊坊，想像下雪 》
雪越积越厚，到达膝的位置
雪还在下，不知道雪要把双脚埋到什么程度
雪把树的叶子都摘光了。而狗的毛仍完好无损
狗们披着大衣，在雪地上奔跑
先是一条，接着是二条，然后是一群
它们在雪地上奔跑、撒欢，它们兴奋得
像要把上辈子的欢乐都颠出来
江耶点评：节奏感强，主要是意象推进的节奏。密集的意象罗列在一起，当然地归纳出相应的诗歌意境。这大概就是诗歌的逻辑吧。而结尾处，总亮出了精采，像“它们长在彼此身边，长在简洁的土地上 /迎着风，搀着手，与从南方来的我对峙”、“ 它们在雪地上奔跑、撒欢，它们兴奋得 /像要把上辈子的欢乐都颠出来”,很好玩，给人不大不小的意外，把诗歌的意境抬升一定的高度。
郭全华的诗
《老屋里，父亲弯下腰》
多年的力气 全丢了
略显干燥的田地 被阳光统治着
他宁愿相信 那是儿子
从远方送回的光芒
三月还很茁壮 只有他老了
老屋跟着他 陪他弯腰
拣起遗落在地上的种子
如果种子愿意放弃生长
他是不是可以
不用过早驼背
《父亲说过的秋天》
父亲说 又是秋天了
庄稼都回了家 田地里空荡荡
汗水被秋风吹了个精光
手上的老茧 衣上的泥土
残留着劳动的姿势
拍拍手 他心有不甘
几个有点寒意的冬夜
并不能催促父亲放下惯性
清晨醒来 他的手总是发痒
父亲完成的秋天
哪个能趁势接住 儿女们
已经成了一茬茬远去的风景
这些诗把日常生活中细小事物放置特定的语言情境中，比如父亲的某个姿势，在感情上推波助澜，因为是众人大都体验过的感觉，便生发出了非常厚重的意义，使之成为一种普遍，仿佛文化一样的东西。比如弯腰，意味着衰老、孱弱、贫寒、卑微、低矮，等等，等等，作为父子，儿子是照亮父亲生命的光芒，父亲是儿子走向善良的根源，所以这首诗仅以一种最常见的情感就能让人产生疼痛的感觉，深深地打动了人。
回到生活:五首
郭全华
■路过人民路
黎明一打开人民路
就有很多人放出潮水
那些匆忙里 人们把通俗的幸福
挂在脸上 把奔波的辛劳
放进双手。来来去去
光明和坚持 嘈杂而繁荣
我从不熟视无睹，我有热情
看健康在街道上泼洒
平凡在脚底生风。所有的门
都准备了开启期待与惊喜
我一路向前
顺着人民路，太阳已经醒来
某个角落，一个小小的愿望
像一滴水，悄悄加入洪流
我知道，我也可以发亮
■黄昏，目睹一场车祸
本能地闭上眼睛
血无助地流，谁也拦不住。
注视变成暗红色；车子的碎片
刺痛我的心。车祸，车祸
城市常常为你咳嗽
交警在忙。我盯着他们看
鲜亮的制服和干练
渐渐暗淡下去。
黄昏，人们都忙着往家赶
总有一些血，无法温暖地
绕过城市的繁荣回到身上
■书
书只是书，它很无奈
等你翻等你看
你细心，还可能闻到墨的香
你坚持不了
也可以放它到任意位置
你还可以把它当成摆设
这样书就很阔气
如果你生闷气
把它撕毁，那些字就会
和树叶一样飘落在地
跟文化一样狼藉
■ 今天下雨
雨水打湿了我 不适合想你。
你走的那天晴朗
酸溜溜的心不习惯飞翔
丝丝缕缕，来自天空的水灰尘很重
屋檐下，断桥边
都是浑的，我不允许你出来
明白一些事情不容易
鸟可以南北飞，人能东西走
情却不能随水漂
■谚语，我想接你回家
叶落了，天寒了
野外无人问津
还认识我吗，曾经扯着你的衣袖
玩耍的光屁股小男孩
还有人领养你吗
这些年我在城里混
确实不错，比乡下好多了
你为什么就不想进城呢
跟我父亲一个脾气
谚语，我长大了
风俗都变了，你还是老模样
是你愿意让路给风驰电掣的汽车吗
你老了，还能
嚼动大块大块的开发区吗
我知道你还有好多同伴
散布在各地
你想他们吗？看到你
我就想起了我苍老的父亲
诗刊 每月诗星（06年10月）诗人简明评语：
这是一组语言朴实无华，但贴近生活，体味生存现状的好作品，每首诗中都有提纯、用功的思想精华，像：看健康在街道上泼洒//像一滴水，悄悄加入洪流/我知道，我也可以发亮//城市常常为你咳嗽//总有一些血，无法温暖地/绕过城市的繁荣回到身上//这样书就很阔气/如果你生闷气/ 把它撕毁，那些字就会/和树叶一样飘落在地/跟文化一样狼藉//鸟可以南北飞，人能东西走/情却不能随水漂//你老了，还能/嚼动大块大块的开发区吗……，比比皆是，读着畅快、舒服。
一、舒云儿的诗（简明精华）
《冰糖草 》
我一直挺着腰杆站着
比起那些松松垮垮的树来更象一棵树
树下的小草都拥了过来
和我一起生活
给我更多的甜蜜
2006-10-18
《含羞草 》
她站在路灯下
人来，人往
风一直吹
她的衣衫蔫蔫的搭拉在瘦骨上
我开始叫她野蔷薇
其实，我更愿意叫她原来的名字
那是她少女的时候
2006-10-31
《沉默的冲动》
酒 一杯接一杯
上了年纪
是谁拨动琴弦
石头
纷纷怒放
江耶点评：这是几个深入内心的诗歌，“松松垮垮”、“ 蔫蔫”、“ 怒放”等形容词恰到好处的运用，使诗意有了立体的形象，很容易与人的曾经经历和感觉对应起来，从而激荡读者心里的波澜，使人在阅读中百感交集。
二、幽云的诗（海媚红，简明精华）
时光消逝了(一组)
■安静
当我试图赞美疼痛
安静是我的祖国
河水缓缓流出这张画框
阳光泊在岸边
你看那秋天的窗子里
衣衫如红色枫叶
浮在时间的中下游
依然保持着衰老的姿势
卑微的疼痛的人们
努力使自己站立
站立就是一种资格
爱上这漫山遍野的安静
象树木与秋天
没有任何仪式和宗教
我一路走来
沿着年龄拾阶而上
只为以世间疾苦
来清偿这伟大的沉默
2006-9-19
■过客
我是世界的最后一个过客
从黑暗中来
也终将回到黑暗中去
在这片土地上
都爱过了。我曾深爱过的
阳光给予的一切我将带至黑夜
在阴郁的巢穴里
用寂静来温暖它们
灌木，藤蔓，野菊花
窗花和描红
屋子前后的墙垛
都会从事幸福的职业
最后一场暴风雪
最后一次颤栗
点燃太阳所未点燃的
我模仿着年轻人背向忧伤
2006-10-30
江耶点评：好诗当然要有必需的好处，比如好词好句子好意味。《安静》一诗就是有几个好句子支撑起来的，比如“那秋天的窗子里/衣衫如红色枫叶/浮在时间的中下游/依然保持着衰老的姿势”、“站立就是一种资格”、“沿着年龄拾阶而上”，都打破正常的语言表达，使我们感到新鲜、有味。《过客》写的一种绝望的题材，但作者找到了希望和温暖的路线，从容、开阔，认命，都是生活本身，我们读着就能享受到一些光芒带来的好处。不足之处在于，诗歌文本集中度不够，意象有点乱。
三、老剑的诗（又见雨飞红，郭全华精华）
《春天坐在椅子上向周围看》
这些人，为了金银，时而发光；
这些人在光线弥漫的地方，双眼不能完全睁开。
这些人为了像树叶一样，落到地面，
学习哭诉。学习之际，大地上还墨迹未干。
这些人错过了天堂，嘴角还有泡沫。
这些人，经验上有翅膀，有两个以上的方向，
羽毛的颜色有两种以上，可以变幻。
这些人成了历史的食物，却没有标明品牌。
这些人，赶鸡撵鸭，高声叫骂，
都在美景之中，幸福地闭着双眼。
这些人，花在集会上的时间，多于养育的时间。
这些人顺流而下，陪同别人的想法。
这些人的僵局已解，因为天已经黑透；
天已经退后，已经不在双眼的掌控之内。
这些人眼底有雾，问题在太阳底下缩水，
这些人的污水时而从汗孔渗出。
这些人是死是活，在书里不能查清。
这些人在倒地之前，找寻土地之下的肿瘤。
这些人体内在下雪，而且有机会变成水；
这些水会流动，会像蒸发一样回归泥土。
一杯陈年老酒下肚，这些人的衣物要在解冻后归还；
躯体要在歌声中回暖，椅子要在眩晕中旋转方向。
这些人坐在椅子上向周围看：
成千上万的生命已经在春寒中，又伸出几根手指。
江耶点评：归纳得比较集中，基本上是呈现出生活，但诗歌的智性和趣味很少，考验着人的阅读耐心。
四、李晓泉的诗
《秋日午后》
山坡的野菊花饱满成一幅水墨
脚印覆盖了一场秋霜
拴在村头的那匹枣红马，抬起前蹄
我满身的草味儿都落在它的眼睛
小梁村的衣服一件一件都被河水
洗净了。朝夕流淌的河水
和枯叶，残花，人们骨头里的钙
一齐沿毛边的山口流逝
我和父亲向一片未割的玉米地走着
仿佛这一生
我们都没有到达过那片
为我们生长，为我们疼痛的玉米地
《回家的路上》
一张白纸被风吹动，不等我弯腰去拣
就飞过了马路，空枝上小鸟忧郁地叫着
仿佛一声与一声之间
隔着空杯子，等待注满
走在我前面的人，已经在十字路口转弯
他的影子久久不肯收回，在晚霞中
还有什么都眷恋在过程之中
我不紧不慢地走着，口袋中的钥匙
磨出了金属内部的光泽
而那枚锈蚀在马路边的钉子，像多年前
一件把我洞穿的往事
这条路已经走了半生，这条路啊
就是生活的道具， 风中的脚步不断剪辑
还是暴露了细微的碎屑和声响
《落下》
雨在落下，白亮的雨
地上的水洼像一块钟表，丢失了指针
风在落下，风把天空的一朵云
吹到了风筝的翅膀上
风筝也在落下
一只被天空送回的风筝
有着恍然间的真切和温存
这个下午
一切都在落下，红松林停止了闪烁
光匍匐在地面
只有窗外那个放风筝的人
他一直站在风中
他要替那只落下的风筝再飞一段
树梢落下的瞬间，触及了湖面
鱼在落下途中，遗忘了水
我闭上眼睛
锋利的时间碎片扑簌簌落下
哦，明天将会是一个什么样的明天
它将落在未知的故事里
《满天星斗》
我喜欢地站在窗口看漫天星斗
无数星斗，或明亮或暗淡
哪一颗，正敞开麦芽一样萌动的心
哪一颗，悄悄埋下千年的眼神
我带着简单的思绪看它们
感觉自己的幸福和不幸都微不足道
站得久了
就把自己站到了星空
那种静静地飞翔是多么酣畅和久远啊
直到一颗流星突然出现
像与我相聚，像与我分离
江耶点评：李晓泉的诗歌本月被斑竹们精华了三个主帖，一是等，由作夜西风红，海媚精华；二是《黄昏漫步》等，由作夜西风红，精华；三是《我曾这样停留（组诗）》，由简明红，作夜西风精华。《秋日午后》一诗，通过对事象的罗列渐渐引出其本质，时间，时间的长或短在于人在其中的状态和感觉，如农业生活的慢。于是“我和父亲向一片未割的玉米地走着/仿佛这一生/我们都没有到达过那片/为我们生长，为我们疼痛的玉米地”。《回家的路上》也是弥漫着这样的气息。其实，写事物也是写人，在《落下》和《满天星斗》中，作者干脆放弃了事物本身，把人推向了事件的前面，“他一直站在风中/他要替那只落下的风筝再飞一段”、“我带着简单的思绪看它们/感觉自己的幸福和不幸都微不足道/站得久了/就把自己站到了星空”，将人的位置明确，人和物内在的联系或对应得到了揭示。
五、边缘紫蝶的诗（祁红升红，）
《西北》
西北，某个小地方的羊群
洁白，代表某些意念
流动，此时
我希望自己就在他们中间
吃草，嚼到草根
嚼出五九年的一场浩劫
此时，我希望是酸楚的
我也是洁白的，坚硬而固执
我的故乡，不因伤风
而苍老
《她疯了吗》
她疯了吗？她在大街上独舞
她对着过往的人群
嬉笑，模样乖巧极了
她疯了吗？她把衣服一件件脱掉
再嬉笑，模样还是很乖
可是，她尖锐的锁骨
像利剑，他们穿过白日
和小天空。她疯了吗
她怎么敢这么
让生活一丝不挂
《做一只羊》
做一只羊，是幸福的
我可以拒绝黑，而是纯白的
向每一株青草微笑，并接纳它们
我需要日落，归途
亲爱的，我多么幸运
有最后的伤心
我看见你的子弹
穿过来
《好消息》
他和她要结婚
这是个好消息
我把这件事告诉十个人
十个人开始高兴
他和她要结婚了
他们又在做一件错误的事
那些幸福
会缠住他们一辈子
《空着》
我是说那么多椅子
空着，那么多人的心
空着，那么多时间
空着
我突然就想不起来，你
姓甚名谁
你站得那么远
我们之间
空着
江耶点评：边缘紫蝶的诗机智、活泼，有生气，使平常的词语从正常的场景中岔出来，发生了意外，形成意趣。在被精华的一组诗里，这几首相对清晰、完整，而其它几个语意凌乱，不取。
六、又见雨飞的诗
《各安天命》
让我们退，退，一直退
退回1998年那片幽静的竹林
我看见，你和我一直静静地坐着
时而仰首佯装听竹涛
时而低眉佯装望溪水
我看见，后来
后来。我们保持100厘米的标准距离
返校
自此各奔东西
就像现在我安排这些文字
各就各位
各安天命
06.10.30
《真相》
相传雨飞在清朝 貌赛潘安
喜穿藏青棉布长袍
擅涉猎 百步穿杨
青梅煮酒 五步成诗
夜夜笙歌美人掌心起舞
偶尔抽抽大烟
杀杀俄罗斯大力士
听说1999年有人在塞纳河畔看到他
与苏菲、玛索勾肩搭背
扬长而去
06.10.25.21：45
《老屋》
煤油灯芯浸在一汪柔软的金黄里
许多次我伸出舌尖想添添它
那些混着泥土 阳光 青草 牛粪
炊烟和奶奶体味的味道
二十年，夜夜在梦里
呼唤我的乳名，一遍一遍......
我穿着粉红灯心绒小鞋子
掂着脚尖，扒紧老槐木窗棂
看奶奶手握大竹帚
嚓嚓 嚓嚓......
那群骄傲的小鸭子
昂首阔步的花公鸡??像爷爷一样温厚慈祥的黄牛
一地秋叶一地晨曦一地奶奶的吆喝
一地爷爷的烟袋锅子
今晚我在橘黄的灯盏下
频频回首
奶奶，允许我在日渐拥挤的楼群里
再做一次老屋的梦吧
那些散发陈旧气息的
杨木椽子
会稳稳撑起我日渐清瘦的腰身
06.10.2621：50-22：08即
《在别处》
只适合我在远方安静地眺望
像苍穹??山川??岩石
地层深处汹涌的暗河
你始终默默无语
自顾自地缓慢??缓慢
行走着??冲刷着??淹没着
我看得见你内心的沉淀
石头般沉静的隐忍
煤山一样孤独的疼痛
还有一些爱情的幻想和影子
在你灵魂深处闪着柔软的火花
谁都无法阻挡
我的视线跟着月亮一起移动
穿越时光
轻轻就落在你沉默的肩上
06.11.16
江耶点评：雨飞本月被斑竹们精华了两个主帖，都比较长。第一组是简明精华的，第二组是由海媚红，古石精华。我认为，想象力是一种力量，这种力量的大小表现为一个人的思想在时空中能够抵达的远近。想象力是写作的重要力量之一，构思也好，描述也好，越是合理的，说明想象力的应用真好，从《各安天命》、《真相》、《在别处》中我看到了雨飞的这种力量，我不得不为她也叫一次好。同样，《老屋》在对梦的复述中，仍然用了这种力量，而且很成功，因为，阅读之时，“那些散发陈旧气息的/杨木椽子/会稳稳撑起我日渐清瘦的腰身”，也撑直了我高涨的乡愁。
七、左岸的诗
■ 十月以后的事情
我现在正忙于采集
因蝴蝶的颤栗而忽高忽低的夏天
有一些朋友一跺脚去了南方
他们空位子中的荷尔蒙
吸引着从高粱地跑来的纯女孩
海水漫过脚踝，爬上一只怀旧的毛蟹
饮着烈酒去热爱
帕斯杰尔纳克或者茨维塔耶娃
暂时忘记被书页
夹痛的手指
扯一张夜晚盖住自己的脸
我要为亡友哭倒
一座墙
十月以后
召集果实去开一个红色的会议
探讨一下有没有比写诗
更能张扬自己个性的东西
当我这么打算的时候
今秋的第一枚树叶，在下落时
打了我一耳光
■ 想 象 夜 晚
拿过一把灯光的锯子
我要锯夜晚，这块木板
为流浪人搭一间庇护的房子
于是，我锯，不断地锯
满地的星星是锯掉的锯沫
天明的时候，我终于锯下了一块
可还没等我看清楚落在什么地方
一只鸟，迅疾地将它叼走
去做一对不怕人骂的黑色翅膀
江耶点评：左岸在本月被斑竹们精华了两个主帖，《秋天叙事曲》是由海媚精华的，《轻扬的生命》等是由又见雨飞精华的。左岸对秋天观察研究很多，这一段时间不断地发出大组关于秋天的诗。上面两首诗的文本呈现出来的东西，看上去是观察者的潇洒和从容，但我却能感觉到作者内心的紧迫。如此表达，更是一种态度的申明，因而，作者的心境应该十分宽敞。
八、沈河的诗（作夜西风精华）
《同学情》
21年，在聚集的时光中，
能提炼一小堆铁，
锻造一把刀，用于割断上下左右的联系。
人怎么像日子一样，
越来越没味，从各处寻求各种欲望
同学情，一旦进入同窗，
来自各地，在四年长成杉木种子，
与桌椅、书本、窗外的白桦树一起，
藏在记忆，然后破壳而出。
21年，如果说全是霉雨天，
里面的生机也不萎缩，
照样等恰当时刻。春天已过，
不知谁走漏风声？
又来春天，
同学情，这粒种子悄然发芽，
在我的心中。
2006-7-22
《一条路》
曾经很多脚步往上涌，
密集、流动，踩死不少虫子。
年代在变，脚步在减少，
大部分区域在长草。
脚步是少了。
丛生的杂草把路收藏。
零星的脚步像露珠一样，
不等太阳出来，不知滑到何处？
我没捡到脚步，
想把这条路折叠上交。
我拿来锄头，还小路原有的轮廓，
搀扶几位老弱病残者
走过，留下一些脚印。
2006-7-24
《打扫柱子》
这些柱子已站立四十多年。
砍掉枝叶赶走鸟鸣，并没减轻。
梁，燕子窝，瓦片，瓦片上的风霜雨雪，
由它们撑起，直至自身腐朽。
一方空间，住进一个家，
成员在增减，温馨如初，
如炊烟，三餐不缺向天问候。
我扫除柱子的灰尘，撕走褪色的对联，
洗净各种虫子的粪便，
喷射一些专治蛀虫和白蚂蚁的农药。
它们在干净、健康中站立，
一方屋檐沿着指定的方向
伸进天空。
2006-7-25
《拥有》
拥有香林村，拥有父母，拥有父母赐给我一条在世间溜一圈的生命。
拥有姓名，入住各种证件，被人叫做，被人忘记。
拥有生日，抵达不了最早的那一刻，母亲阵痛的喊声和我的啼哭如响在昨天。
拥有大学学历、高级工程师职称、各类获奖证书、财产和金钱，都是经过身上的一缕缕烟尘。
拥有林业职业，在山中走，求树在山中安然无恙地生长，求鸟兽健康地出没。
拥有妻儿，我最最亲近的人，我的快乐和我的痛心先由他们享受和分担。
拥有亲友，有的熟睡不醒，有的发一个短消息，他们会连夜赶来。
拥有诗歌，一条无型的线牵引我，上下左右，天上地下。
一旦取走曾经的拥有，只剩下一块墓碑，
在风吹动时，露出我的名字。
只剩下我的诗歌，拍掉灰尘，依然新鲜，
能听到生命最初的脉搏。
2006-7-25
《芽》
打开庭院，走出冬去春的第一扇大门。
小草点点。
果园的春四处埋伏，马上要出击。
枝桠的芽不遮挡，
已落在闽中。
芽，吮吸大地的养分和天上的日光。
芽，抬高我的目光，看见秋天的丰收。
春天，由于大量芽的走进，
生机的汁液往外渗透。
我提早感受一股葱茏。
各个角落，都是芽，
等时间，等劳动的结果，
是一条条果枝，
爬上花朵，垂挂果实。
2006-9改
《灯光比雨水少得多》
灯光比雨水少得多，
也能赶走一些暮色，湖离我近一些。
一座小木屋，湖面上的雨点，
一个寂静，一个心急。
湖面之大。
雨点如心跳、脚步声、噪声，并在前面加上“急促”二字，
推窗而入，破坏我的世界。
其实，再小的湖面，还有周围的群山，
都是它们落脚的地方。
小木屋，紧临旁边的豪宅，
都是人在世间停留之处，
无须眼红生出是非。
都是这样走过。
2006-9改
江耶点评：沈河的诗是我最近读到的最好的一组之一，因此，我把它们全部复制下来，再次粘贴过来。这一组诗的成熟主要表现在用词、句法和意义的指向等，诗的表达比较充分，我们很容易从中读出生活的紧张，是从内向外的紧张，一种被挤压、逼迫在狭小的时空里的紧张。可以想象，沈河在突围，通过诗歌突围，所以他在阅读红尘，在揭示中扩展心灵的空间。这大概就是诗人的方式，或者说是诗人的责任。
九、横行胭脂的诗
《大地上再也没有一朵咳嗽的花》
十一月，天空展开一匹
平静的蓝丝绸
今年的秋天格外与众不同
阳光亮得使你发慌
制造点浪漫的事情吧
给阳台上的二十二朵花
讲一个故事
把天空分成两份
以后白云都跟孩子走
乌云跟我走
这宁和静美的秋日
适宜远行
适宜淘汰旧事
适宜奔跑
跑着跑着就长出一对翅膀
病者全部痊愈
大地上再也没有一朵咳嗽的花
我把福音书打开
请你们进去居住
《桃花万丈》
桃花万丈，我给你唱情歌
丝绸之路，雪域苍茫
丝绸一样的顺滑
是我对你的质地
黄昏落下帷幕
你不许回家
你是我的客体
我壮丽的情愫都寄托在你身上
黑皮肤的乌鸦
黄皮肤的少女
你有没有剥开灵魂的献祭
质地要柔软
我的精灵们——
要向三月的草地索取壮锦
要像躲在草地中的两个精灵
一样交换生命
要有一个丢失的孩子
在前面永久地指引方向……
桃花万丈呵,雪域苍茫！
《青草回家》
青草回家
桃花回家
春天走失的种子
统统都回家吧
回到大地深处??
欢聚一堂
再也不要四海为家
岁末，最高的山巅
牧人和英雄张开双臂
等待你们——
归来的事物们
多么宁静！
丢弃了往昔的喧嚣
不点一盏灯火
牧人??英雄
青草??桃花
用澄澈的眼睛对视着——
久历风尘
你们还记得我们吗？
《变化》
这一场革命惊心动魄
我不要与花归为一类
温驯地开，温驯地落
我要保护自己的羽翼
能飞就飞，不飞就落
我的家乡，在山水之下
那片越凝望越寒冷的地方
稍稍一眨眼
那里的人就忘记了我
所以我为什么不可以发生剧烈变化
一只瘦小的鸽子为什么非要回到自己的国土
江耶点评：胭脂在本月被斑竹们精华了两个主帖，一是郭全华精华的，二是祁红升精华的。胭脂的诗写得大气，是物象的大，像是一种速度或者高度。当我看到“桃花万丈呵,雪域苍茫！”两句，我就想到了海子，想了“面朝大海，春暖花开”，面对伟大和壮阔，我们都应该启动激情澎湃的内心。这大概就是浪漫的诗情，自然而然，直接快捷！
十、海媚的诗
《黑河》
你坦然，坦然地接受遍地乌鸦的消息
从头至尾都是噩耗
仿佛那个叫“弱水”不是你的前生，叫“额济纳河”的也不是
你的后世，无论如何
打开，一粒与河西渊源不断的沙和
沙的城堡,打开它们地老天荒
的故事，的的确确
比你的皱褶不知道要遥远多少倍
弱水三千，请原谅我被带走的思想
这么多年里，我只有今天想你
却和那些“胡杨”树在一个梦呼啸，在一个梦里追赶
白马王子，在一个梦里重复
黑将军的彪悍和深情，据说在这段时间里
你接受了神的旨意，在某一个早晨
出落的亭亭玉立
还有些味道该留下，留在"西夏"饮马的海子里
还有弯需要拐，拐进"居延海"没有来历的名字里
很多骆驼都认识你，它们反刍出的声音
没有一点历史的痕迹和潮气
慢条斯理走来的过去，像软塌塌的双峰
一座是水，一座是粮
一座是凝固，一座是流淌
江耶点评：海媚在本月被斑竹们精华了三个主帖，第一个《黑__额济纳旗杂记》是又见雨飞精华的，第二个《挣扎》等是简明精华的，第三个《大段的抒情》也是简明精华的。我比较欣赏她的《黑》一组，《黑河》的“黑河”被人物化了，成了一种理想，被塑造，被歌颂。这首诗的最后几句特别有诗意，从骆驼的生理上生出意义来，使诗歌有了圆满的收场。
十一、浪行天下的诗（作夜西风红，简明精华）
《加速》
我启动了她的病
优质的电动机，绞着柔弱的花朵和
坚硬的赞美诗。碎了，碎了！
——我诅咒她将天天为伤痛折磨
再也没有想我的气力和精神，我还要
佛前祈祷：让她渴，让她饥寒交迫
让她穿过千山万水
寻找到的只是我的一具骸骨
我还想劝她，剪下青丝万缕，在我坟前
一根根焚烧
像是她，一首一首，读着我
为她写下的情诗
《相识满京华，斯人独憔悴》
她在一首诗中游弋
她爱上一个词语，学会了泅渡
她从书页中，借来一双翅膀，练习飞翔
她住进一本书中，深居简出，把字词当成寂寞的邻居
她把一首诗末尾大段的空白，作为夜晚独坐吸氧的绿地
我来找她，门铃响过三遍，门板敲响三声，门锁撬坏三个
她仍无动于衷。我失望地，转身离去！一阵风
却“吱呀”一声，悄悄地，推开了那扇门
江耶点评：《加速》一诗写的自我、蛮横，甚至武断，因为感情的执着、坚定和深刻。写情诗，浪行是高手，几年前我就收到他的专门写情诗的集子，很多地方让人忍俊不禁。他的感觉一直很好。感觉是写好诗的前提吧，我觉得诗是感性的，这些诗写得都很有趣，比如语言的活泼。有趣也是诗意，特别是在情诗里，本来就不应该沉重。
十二、陈传贵的诗（）
《旷野之秋》
夕阳已栖息在远山
能不能赶上
烛光摇曳的夜晚
吉他声声吟年华逝水
杯酒盈盈盛满
高高的门槛 低低的屋檐
离家的雁群 回荡的嘶鸣
泪湿一片枫叶
我是不是你舞蹈的 火焰
《我的秋天》
风过剩下荒芜
叶落剩下孤独
一些人走了
只剩下泪水模糊
就让泪水如霜雪吧
嚼一嚼
满口霜打的秋
及满山霜打的纯朴
《雁群阵阵》
当我真正想起雁群的时候
就想起童年在低低屋檐下
高高的门坎上
遥望秋日
一阵阵 寞落苍凉
一阵阵 翩翩的舞姿
在不断绵延流浪
忠于诗歌的高度在永恒忧伤
哀嚎的方式
纯粹 摇滚出苍白铿锵
一阵阵 摇滚出秋的诗行
摇滚出无数的城市与村庄
而我就是一只摇落下来的孤雁
摇落在了
又一个秋日 异乡
江耶点评：陈传贵本月被斑竹们精华了三个主帖，《秋天 我盛满大碗火红记忆归途》我没有打到做好事的人，第二组《树抖落一层上衣 》等由郭全华精华的。面对同样的景物，每一个人都有自己的独特感受，这就是所谓的以物喜以己悲。传贵的这几首诗写得比较自由，因而很自在，一直深入到了秋天的内部，使我们通过他的诗读到了秋天的真实，甚至疼痛。
十三、袁伟的诗（陈传贵红，古石精华）
《坐在午夜》
他是一个静物，偶尔响起的音乐
微光一样从他身上流过
他坚守黑夜，就像守护着一棵无名的树
他就这样坐在树下
像安详的时光，又像一个喝剩的啤酒灌
也许，他正在回味什么但仍然安静
他偶尔动一下，就割掉了身体的一半
他把腐烂了的扔给白天
而夜晚是一个袋子，装下了他的另一半
江耶点评：这首诗的比喻运用十分充分，一连串比较恰当的比喻使诗歌充满了生气。但作者似乎并不满足于把事物本身打开、揭示，形象地展示给读者，更重要的是，他给出了一个警示，把一个完整的原貌破坏，然后按照自己的意思重建。
十四、作夜西风的诗
《板车》
以几块木板构成的支架
在大街上疯跑，人的形象很矮
货物的价值很突出
没人会直呼你名字
父母和亲戚都在深山
他们喊你时，你很温暖
像个直立的人
在喧闹的都市
你仅是车，一辆拉着父母妻儿
无名无姓的车
《馒头》
馒头其实不是你的名字
但买馒头的人都这样叫你
叫着叫着，几十年
你都没了名
直到有一天，棺材前
一个小孩端着的相片下
写着小楷，过路的人没念出声
除了鞭炮和幡
还是没人喊你的名字
你走了，人们又叫另一个人“馒头”
那人，绝不是你的儿子
《黄山毛峰》
在一千二百米的高山上
看见海，一浪浪卷过枝头
遁世的隐者
于深幽的山岩上
伸出肥厚的手掌
把短暂的日照
深深援进内心
前尘往事雨水一样压来
压坏了寺庙
压坏了种兰的那块田
崩出炽热的火
火势由高而低
我在杯中，吐气如兰
《村庄》
在大地的坐标上
村庄是一个永恒的点
这个点上，那些缓慢移动的事物
消失，然后又衍生成
比点更小的点
就象灰尘中的灰尘
比如现在的我
以及电脑上豆大的文字
他们都是灰尘的核心
在大风中翻卷
聚成一粒细小的石子
这粒石子欢乐的活着
就像一本书中崩出的猴子
在一朵云上
种着漂亮的庄稼
风暴来临
江耶点评：作夜西风是一个非常勤奋的诗人，每隔不长时间就会有一组新的作品出来。在本月他被斑竹们精华了三个主帖《选择》等是海媚精华的，《春天，送你十壶茶》是简明精华的，《大地苍茫》是又见雨飞精华的。上面几首诗，除《黄山毛峰》外，都是写底层的人的生活或命运。特别那三个以名字作为标题的，他们都很相似，仿佛是一个个重复，但我还是选了其中的两个，包括后面的《村庄》。这些细小的意象，尖锐地让人产生不同的感觉，普遍的，低矮的，人们不特别地停下脚步专注地观察甚至都不能发现的。因为此，我读出了作者的善良。作为诗人，这是底线，我们必须守住。
十五、清音的诗（陈传贵红，张振立精华）
《九里飞瀑》
我看到你的影子
思念似的
铭刻于池的内心
将晚的思绪
浮出掌纹
从水的内部分支
一些向树
一些向石
一些被我佛收回
山川摊开帘洞的手臂
触及潮湿
一缕黑水将思绪捆缚
唯求深居幽眠
物我两忘
森林啊，请纳我为徒
为尼
为云
为鹤
为一滴虔诚的眼泪
致菩提树
1
一缕月光攀上第九万条枝桠
将赋予一些什么——
给树
结满树的缘
一片叶，隔着时间
读到另一片叶的思念
2
一首诗，从一瞥一瞬
点亮什么
过程
将加宽思潮的密度
谁？将一面旗帜
疼痛地举起
在树的边缘
雕塑蜃楼
3
也许，尚未有一个年代一个句子
高过树木本身的尺寸
树影下落
修复一些什么
给眼眸，给缘，给切割语言的唇
思想者的思考
关于人，树，鱼骨和器皿
4
要走多少光年
才可以到达这样的坡度
在日光照不到的深
树的内核
一定生长着什么
时光怎样将兜肚裸露在外
一闪，落入鸟雀的唇舌
隐秘
总是被隐秘的访问者一再掏空
5
一幅画
从江山的内心倾出笔墨
不老泉
把我的一世心愿染黑
古文，石刻，古书
鱼眼似的凸起
思念有形
——如心
流水无形
——如风
5
两千年
一棵在钢丝上行走的树
没有蝴蝶
没有鸟
生命的脚
连成一部登天的神话
树外看树
那山，那人，那泉，那份心情
饮了醉
不饮也醉
景外看景
一颗树的历史
路过匆匆的我们
生了根
6
舞精灵
在悬空的叶
想起归巢的风
牵一场小雨
某天某个天气
你走过菩提
在泥石的缝隙漾起皱纹
一只蜗牛姗姗来迟
7
一树叶
怎样把树形裁成丘陵地貌
我将踩着蚂蚁的叫声上路
月生月色月华月晕
树中走出的女子
枕着月光睡了一觉
梦见
一树枝杈又生枝杈
我需要一把量天的尺子
丈量下旷野清风的年轮
《愚公村的遐思》
也许，平常心
不会比白鸽飞得更高
也许，劳作的号子
不会比雄鹰的嘶鸣传得更远
也许古老的神话只能
任岁月漂染成老花的色彩
有谁知——
被土地养育的人
对于种子、泥土的情愫
有谁知——
日夜兼程的人
对远方无限绵展的怀想
《羊吃草的地方》
白云落在山间
一只鹰在飞
两只鹰也在飞
一些羊
在司空见惯的位置
啃食鹰的声音
风那么锐利
一根草也没有放过
江耶点评：清音这个名字本身就有点禅的味道，这些诗更是：像初下的茶，一品味淡，但很紧执，余味不绝，谁都放不下。后两首，写的是平常，平常的时间，平常的事情，平常的人和物，“司空见惯”，看得久了，入了神了，在心里渐渐感觉不平常了，仿佛生命里的东西。
桂花很香又很斜，阳光明媚
一个素裾长发的女子来了
悄悄地，躲到我的身体里
藏在内心深处。温存
绕怀三世
《青鸟》
现在正好中午，所有的景象怪异
如果不是一枚落叶惊醒青鸟
所有和飞翔有关的词语
都将沉睡
它们都会让我联想到
我曾爱过的花一般的人
两只素手，抚上一根短笛
吹一曲《梁祝》千里
所以，任何一次青鸟的呼唤
和捎带的信息，都是我向往的
哪怕触摸一下思念的影子，或者
鸟声飘过后的残息
江耶点评：无巧不成书，无巧也不成诗，这几个就是这样地有了一些戏剧性，让人觉得意外，但回头再想，与我们的心思有点暗合。
十七、王小忠的诗（又见雨飞红，郭全华精华）
《虚弱》
你终将会看见我缓缓地离开草原
我终将会背负一身疼痛和爱
我何尝不想在草原上留下光辉足印
我何尝不想把爱和恨背到天涯，背到
一片荒芜地带
然后让自己猝然变老，让爱和恨彻底泯灭
纵然你背离我完成对大地的奉献
纵然你远离我走出草原亿万兰花忧虑的眼神
我还是在你前方。那一湾饱含清澈的泉水里
点点星光跃动，它们的影子多么虚弱
像你，像我，像我们大家
对生活中的大爱和大恨没有彻底理解
江耶点评：王小忠的诗里有很多精采的句子，这一点也很难得。他的更多的诗像是他的意识流淌，自然状态的流淌，因而在结构、逻辑、表达上与读者对接比较困难。这首《虚弱》相对好一些，当然，我最喜欢的还是这些句子：我何尝不想把爱和恨背到天涯，背到/一片荒芜地带/然后让自己猝然变老，让爱和恨彻底泯灭……像你，像我，像我们大家/对生活中的大爱和大恨没有彻底理解。
十八、周志强的诗（作夜西风红，海媚精华）
《过了所有的四季》
过了所有的四季 我们就封上门??平躺着
用寂静说话 欣赏彼此灰白的身体
不写诗 不争吵 不叙风月
静静地 告别尘世的想像
听到有人说话 我们也不做声
让影子突然站在碑铭上 谢绝打扰
余下的时间只有你和我
平躺在一起 享受世界柔软如泥
《虚拟的一次审讯》
空椅子 “你是否愿意真实地停留在此
或是 让我们为你穿上一件睡袍”
“我不停留 也不穿上”
“你愿意是木头 还是腥气的铁”
空椅子 “那我选择无特征
你们可以拿去所有的个性”
“你愿意是大师 还是一个犯人”
“我是一把空椅子 给我些食物吧
把我看成一个普通的物件儿”
江耶点评：我看重的还是诗意。当然语言好的句子我也喜欢。这两首诗都是对生活进行寓示，像寓言一样，表明了一种态度吧。我理解是个人的幸福感觉，安静，平常，不为众多的目光关注、打扰。这也是我的向往。
十九、易涵的诗（作夜西风红，又见雨飞精华）
◎朕
关山月一照着我我就黄袍加身
登泰山大赦天下
有罪的，都赦免其罪
有过的，都赦免其过
有病的，都赦免其病
有苦的，都赦免其苦
有什么的，都赦免什么
那么让有爱的，也都全部赦免了吧
◎十月十五日，阴
不要提醒我。昨天，我已双耳失聪
入目所见皆为过往旧事
欢欣的，悲伤的，都是空
缓慢行走的，回眸一笑的，都是空
爱恨交加的，风花雪月的，都是空
空朦里空空道人来过
留下一块玉，那些有关红楼
空与不空的故事
◎你说：风
风居然真的来了
可他去得也快
果然就像一阵风吹过
带走了一片云彩
只剩下我
在你身边
无欲无求
不离不弃
◎今晚的星星真美丽
一路行来，没有人打扰我
今晚心情显然很好
好到看什么都是美的
好到吃什么都是香的
好到连这贼阴沉黑暗的夜空
我还能看到满天的星斗
都是美丽的
江耶点评：看了这些诗，我又忍不住用上一个词：可爱。的确，诗要出彩，使平常的生活出彩，把我们看似平常的生活展示出来时表现为诗意的栖居。所以，这一组诗写的是小感觉，用的是大智慧。而且语言比较利索，言尽而意犹远，仿佛唐诗中的绝句，脍炙人口。
二十、张之的诗（张振立精华）
《一天》
如果可以，将一天
裁剪成薄薄的
24页小册子。
时光之针，将它们密密地装订在一起
如果可以，就把第一张用作扉页
从第二页开始阅读、书写，纪录下
随后发生的每一个微小细节
如果笔尖干涸，就蘸些涌动的热血
如果有几滴渗漏，就用嘴
吹开它。但不要让它断裂
洇湿的桃花正好作一幅春天的插图
如果翻得过快，会掀起一阵阵风声
如果慢了，而夜晚已经来临
暮色将一天缓慢的合拢。总有些结局
无法让我们，预先知道。
《下午》
拉上窗帘，蝴蝶和鸟的鸣叫被复制
在一小块蓝色绒布上。
关上门，谁敲也不开
把自己陷在记忆里，像身体陷入沙发。
记忆是一场深睡眠。
它有温暖、蜷曲的鬃毛，不易惊醒
这多像是童年的一场游戏
它还在继续。
我还在自己的阴影里继续躲藏
等到天黑，等到暮色命运般
将无处可逃的我们一把揽过来
抱在怀里。
《起风》
起风了，风绕着树在跑
像一个孩子。从一棵树，跑到另一棵树
拍拍树干，或者揪落几片树叶儿
树阴掉在地上，除了更多更沉静的阴影
没有谁能将它移走。
起风了，哪一处枝叶动，风就藏在哪里
江耶点评：张之的诗歌中技巧运用很好，写时间，写时段中我们感觉最深刻的东西，这些东西对我们的生活和方式都构成了影响，因而容易认同；比如写风，写无形托于有形，使无形更有神韵。我们写诗作文大抵应该是如此，必须找到可以托借的事物，因为写作的目的是心灵，所以这个事要靠近心思，打动心情，成为心声。
二十一、舒展的波浪的诗（陈传贵红，海媚精华）
《凌云山》
从山脚到山顶，其实是在
佛身上攀登
山有多高，佛身披云霓织就的袈衫
身披远古的神秘
来来去去的游客，传颂着
不绝的赞美
你冷静地拍拍，身上斑驳的红尘
想着另一番心事
《女子踩曲》
端午，赤脚女子
柔柔地踩过
赤水河种种神奇的传说，踩过高梁
这与红豆有着相同的情愫
一滴滴泪珠，便在熊熊的炉中
晶莹剔透地流出
纳四季之气的茅台啊，扯不断
千古一愁
《定海神针⑺》
倾注二十万年的
光阴，倾注二十万年的意志和毅力
鬼斧神功的大自然，才得以铸成
定海神针
我凝视蓝天，默想着有限的人生
白云，却悄悄放下
一根钓绳，勾住了
我的双鬓
江耶点评：读了这一组诗，我就想起了阿务卓林的诗，也是写山水，写传说，写风俗。舒展的波浪的诗相对短促，一首一件事，而且描述的对象对于读者来说也不是太陌生，我们在阅读中想象，在想象中体验诗意。
二十二、西风野渡的诗（张振立精华）
5.《人生咨询》
母亲不爱住在深圳的
最大原因是
这里实行火葬
骨头都化掉了
太疼！
母亲的困惑
于我也还是个问题
因此咨询大家
火葬的疼较之
土葬的窒息
哪个更舒服一点
哪个更难受一点
6.《郊外的午夜我看到大地欲飞》
黑暗更加盛大
一列火车，突如其来
闪进我的左侧
还以为旷野上
不会再有谁来了
接着一条河流
也加入其中
必须控制好油门
克制超越
才能与它们并行
如果大地也保持同一节奏
流星将划过远方的丛林
我就一定会带着它们
——飞起来
可旅客们都已睡熟
窗户后面我看不见
那些引颈张望的面孔
他们也就看不见，我
在午夜的乡村公路上跃跃欲飞
怅然若失时
世界开始变形，立交桥
赫然在前，减速穿过河流
又听到头顶，隆隆震动
无暇再顾及彼此的命运
分头没入
各自的黑暗中
江耶点评：西风野渡在回复别人时说，越是夜晚,越是容易与语言相遇。这当然是一种歧义。以前想过语言的炼金术，像盲者和失语的人，他们受干扰的少了，他们更容易达到语言的本质。这和夜晚的情境差不多吧。所以，在夜晚，西风野渡才有了深刻的思考，才能看到郊外的午夜的大地欲飞。
二十三、陆华军的诗（祁红升红，张振立精华）
《匍匐前进》
阳光如药
把去年的枯草医活
青草 千年也折不断
好似战士的青春
绿 也绿不完
假如
遮蔽物只有四十厘米
再低下去????身躯
美好的季节呼啸而来
胸膛里
血和肉常常对话
土地听得真切
土地是我们美丽的姐姐
大地才是母亲
去做一个幸福的人
让不是炮弹的花朵
照常 在我们身边炸响
匍匐下去
和枪一样
立和横都是一条汉子
护着姐姐的手臂或
母亲的胸脯
匍匐前进
为了一种跨越
我们匍匐下去
江耶点评：这大概是最柔美的军旅诗了。我始终认为每一种题材都可以进入诗歌，都可能写出好诗。陆华军的诗给了我这样的信心。“为了一种跨越/我们匍匐下去”，只要深入，只有进入，设身处地地想，热爱，诗意便油然而生。
二十四、鲁绪刚的诗
《月光下的高粱》
高粱在沉默里沉默着 月光悄悄爬上
对面的山坡 一节一节抬高着明亮
只有跑来跑去的风 打破了沉默
像一个调皮的孩子 一定要比过高粱
这时月光站在土垅上扳着手指
也无法算清这一地高粱究竟有多少
高粱依然在月光里举着诚实的穗子
内心的芬芳 像月光一样流泻
似乎要把世界染成金黄 充满芳香
而此刻 月光却躲进一条峡谷
更大的寂寞 让高粱自己去洇渡
《最后的庄稼》
山坡上佝偻着的高粱秸儿
在风中抖瑟着身子
像游走他乡的兄弟
白发苍苍 满头乡愁
它饱满的爱 在秋天的某个早晨
捧给了瘦俏的村庄 和同样爱着它的
勤劳的乡亲 流淌的血
曾染红过人民的苍白
这些最后的庄稼 在山坡上
让阳光缓缓流进苍老的身体
绽开的笑容 简单而诚实
江耶点评：鲁绪刚在本月被斑竹们精华了两个主帖，一是《正午的村庄》等由张振立红，又见雨飞精华，二是《风 吹》等由陈传贵红，张振立精华。上面的两首诗写得都很唯美，像一部风光电影，一幕一幕优美的图画依次从我们的面前闪过。不同的是，诗歌里有思想，表现为画面闪现之间的因果关系，让我们看到了事物之间的必须联系。
二十五、刘三石的诗
*入冬以来，村庄
从大地的低洼处
走来一个背柴禾的人
那么慢
像大风撵着豆秸垛
炊烟开始向泥土深处行走
最甜的水
往往不在最高处
天空也不是最高处
入冬以来，院子干净了许多
黑夜掏出怀里的银月亮
打水漂。在稻香河
几个黑影驾着水漂到达对岸
迅速地
淹没于满池灯火之中
入冬以来，村庄这架马车
就开始了维修
那个背柴禾的人
是修车的老手
*入冬以来，灯影
雨水停止了纠缠，深埋的石头
露出时间的脚面
入冬以来，天黑得越来越快
乌鸦是冬天脸上的痣
命里怎样的暗示？
进村的路是搓紧的麻绳
明明灭灭的
是谁擎过头顶的灯盏？
入冬以来，铁锅停止了生锈
白棉花堆在床上
马车已被修好
母亲的忧伤，始终大不过一盏摇晃的灯影
江耶点评：刘三石在本月被斑竹们精华了三个主帖，一是《遥望》等是由又见雨飞红，郭全华精华；二是《今夜无雪，只有北风》是由又见雨飞红，作夜西风精华；三是《入冬以来，村庄》是由又见雨飞红，简明精华。农村，农业，农民，仿佛都是缓慢的代名词。村庄的缓慢、滞后、落伍被我们丢下，我们远走他乡的同时也有了永恒的乡愁。这两首诗似乎没有涉及到乡愁，但却用一种大美、大爱唤起了我们对村庄的回忆和想往，从而强调了心里乡愁的感觉。
二十六、竹露滴清响的诗（陈传贵红，简明精华）
《霜降》
沿着候鸟翅膀滑翔出的最后一个尾音
赶羊群的人，揣着鞭子走在草坡上
头羊的角很锋利，我忽然想起
梳羊角辫子的音乐老师教唱的
澳大利亚民歌《羊毛剪子》
“洁白的羊毛像丝绵
锋利的剪子喀嚓响……”
周围都是从防护林窜来的风声
成堆的干草和新挖甜菜的清香
十四岁那年我把自己摆成大字摊在草堆上
数着被风带走的云朵
“喳喳玛丽喳，我的心上人穿着蓝衣裳……”
似乎只是打了个盹的功夫
天边的月亮就升起来了，红红的
表姐和那个蓝衣裳重叠为一个剪影
我记得很清晰 只是打个盹的功夫??
秋霜已浓
《多年后，那个念出日落的人》
这个秋天 从低处爬上来
沿着寺庙的房檐 那些老树
那些早结不出果子 默默无言的人
被一阵风 追赶得无家可归
他们盯着那些土地 缓慢下来的河流
他们提水 依然穿着旧的土布衫
抿在腰带里的贫寒
同最后的秋霜一样重
老茧的手 把灰的天空尽量撑高
他们卑微的表情 低头
像主宰土地的牲口 咀嚼间落满人世的秘密
我的曾祖父 那村庄的幼子
如种子缩进硬壳里?? 一场大雪覆盖所有的黑
我站在原地 多年后
安静的山坡 那个念出落日的人
那么多的蒿草 阳面和阴面
江耶点评：在《霜降》一诗中，牧歌式的浪漫与“逝者如斯夫”的现实被不露痕迹地嫁接地一起，我读了有一种恍然的感觉。不错生活就是这样，偶然之后是必然，而一切仍然很美好。《多年后，那个念出日落的人》，把心里隐藏很深的东西一个一个揭露出来，于是心情不由得一再被打动。
二十七、冰绿主意的诗（古石红，祁红升精华）
《表妹》
如果一棵树 它成为我的亲戚
我希望是一棵苹果树
希望在它的膝下 会有一棵小的 我可以叫她表妹
表妹先有纤小而绿的身体 等她长大了会有可爱的苹果脸
她一会儿从左边的叶子里探出头来
一会儿从右边的叶子探出头来
一个快乐的小亲戚 从绿的 香的 到浅红的 爽的
她也有青梅和竹马 她长大后像婴宁一样荡秋千
江耶点评：这首诗写得比较活泼。理想的树，苹果脸，婴宁荡秋千，等等，意象运用得很巧妙。意趣也是诗意。这首诗就是。
二十八、黑马的诗（祁红升红，）
《遇见煤》
遇见煤，
像遇见久违的亲人
就象遇见树木青春的生命力
在大屯煤矿，我遇见了春天的煤
黝黑，憨厚，闪亮
那轮回到这世上的最初的火焰！
比土地更加淳朴
比秋风中的诗词还要轻
是煤炭，让我的内心一再陡峭
《采撷阳光》
白银埋在地下
月光有小小的孤单埋在地下
这是大地内心的秘密
不肯轻易吐露的乌金之光
仿佛亿万年沉睡的古老的河流
凝固了苦涩的青春和泪水
以及富有的黑……
那曾经是树木的大海
如今，我们借助工业革命的巨斧
听取岁月的回声
《孙家湾矿难》
有一个叫孙家湾的煤矿
一个程姓的五兄弟全部遇难
11个素白的孩子剩在撕心烈肺的风中
旷野中的嫂子含泪埋下丈夫的身躯
领着一群补丁的孩子
准备去南方打工了
颠颤颤的运煤车，从小路上开过来
和嫂子们负重的心一样
艰难、疲倦，迷茫，不辨未来
媒体报道：
孙家湾矿难，最终成功救出127人
死亡矿工214人……
江耶点评：煤炭诗不好写。拟人，象征，比喻，寓言。前人都已经写了，而且写的很好。黑马的路是一条艰险的路。应该说这一组诗还行，还是在煤的一些光明喻意上转悠。我觉得黑马写得很用心也很用功，只是对煤与煤矿工人的处境和命运本质把握的可能还不多，因而没有深入涉及，所以这一组诗的力量就弱了一些。
二十九、涂灵的诗（又见雨飞红，简明精华）
◎夜归人
一条夜路，通向何方
何方的光明，才能让人不寂寞
一条夜路，无论紧走慢走
都无法炽热起来，你褪去皮骨
灵魂未能安然。
走夜路的人，饮风雪、分饼干、和自己念打油诗
他的快乐与悲哀，他的面容与梦想
从此深埋起来。
江耶点评：这首诗似乎真的深入到了一条夜路的真实，“一条夜路，无论紧走慢走 /都无法炽热起来”，再让一个人走在上面，夜的特质便自然清晰。
江耶点评：诗歌的描述仿佛一种生活。人一直生活在病时在，只是我们很少去注意它，或者不愿意去注意，因而就“浑然不觉”。当病成为生活的主流，我们不得不停下来关注真实的状态时，这时候的感受就真切起来。
三十一、卢辉的诗（作夜西风红，古石精华）
《床,多么宽广的地方》
我知道床，我甚至知道
所有人的底下，有一双鞋
出色并且安静。比灰尘更轻
一个人在床上
这谈不上有多重要。床
都是温度给过的，我测算过：死
离床最近
床，放宽了每个人的肢体
曲线。骨骼
跟死有同样的落差
这只是一次守灵：我。
只是在床头，彻夜追踪
床，多么宽广的地方
《从天堂往下看》
把自己安在机翼上
底下我不敢触摸：雪
一触即发的冷
天山，在我的座位底下
我测算着
我与雪之间的坡度
往下：我
绝对服从金属：一块坚硬的阳光
一个丰满起来的翅膀
抖了几下
空姐若无其事
在天山的上面
推来一车咖啡
我装在金属的噪音里
被很多甜甜的点心
挡住视线
江耶点评：一个好的角度就是一首诗。我仍然相信“文章本天成，妙手偶得之”之说，我认为还是每一个想写诗的人都能写出来诗的。这需要机遇，当然也需要天分。从这两首诗看，我们就发现，床和飞机给了卢辉一个好的机遇，他的天分也在场，于是就有了这样的好诗。
三十二、红线女的诗（祁红升精华）
《海的声音》
我从幸福的左岸出发
走了三万英尺
甚至更远的距离
所有的暗礁，风暴，黑夜和罂粟花
都曾那么鲜艳的盛开，开在我一度迷惘的岁月
我点亮一盏盏破碎的灯，
望见海水出轨的声音
独自在荒草丛生的海岛上
在数不清的寂寞里
你用马背和涛声为我歌唱
《你的村庄，我曾经来过》
黄昏唱着忧郁的歌，
蝙蝠飞着
一座山头，两条河流，七种心事
越来越多地
塞满你的村庄??
梦开在我的心上
玫瑰正艳
思念的蕾
缓慢地抵达谁的花期??
当月光挤破窗棂
深临彼此的心
你流浪的村庄
永远透明，温柔无限
《多年后》
我一直想记起那件金黄的衣衫
就躺在公路的中间
关于深红的菊花，
我一直用尽一生的力气
想咯出那些沉积在我心脏和肺部的淤血
在无数个夜里我无法成眠
只能用心聆听一种咳嗽
是怎么穿过时间的废墟
行走在那片金黄之上
江耶点评：红线女在本月被斑竹们精华了两个主帖，一是《海的声音》等由祁红升精华的，二是《多年后》等是由简明红，海媚精华的。红线女对词语的挖掘比较到位，而且想象力比较开阔，因而诗意的形成比较容易，读起来也很畅快。
三十三、梅影三叠的诗（祁红升红，又见雨飞精华）
■迁徙
从一个城市到另一个城市
距离应该不只一光年
心与心恍惚中相拥
灯光照亮一种苍白，痛
是只候鸟就好了
天冷了，你到南方来栖息
■暖雪
我坚持说雪是暖的。不要怪我无理
冻土下，一千颗种子的梦正香甜
用偌大的手掌推动风车，摇晃时间之躯
田园，在沙漠的尽头种植绿色
天空抹上一道金黄，有些明丽的声音在唱
让我用雪呼吸阳光
江耶点评：这两首诗，与自然有关。或者说是自然里的现象。与心情有关，或者说写的都是心情，心愿。所以有了“从一个城市到另一个城市/距离应该不只一光年”的夸大，所以有了“我坚持说雪是暖的。不要怪我无理/冻土下，一千颗种子的梦正香甜”别样的说法。然而，这样很另类的表达却能让人心里一亮，于是一首诗就成了。
三十四、孟醒石的诗（简明红，）
《郭庄庙会》
天太冷了
母猪有厚厚的脂肪，村庄只有大雪
只有一床从不拆洗的破棉絮
拖家带口挤进来，七里八乡的人
仿佛太行山前只有这一块太阳地儿
仿佛华北平原只有这一个热炕头
人们要在炕头赶庙会
锅还没有热，烧火的丫头就不见了
戏台上，杨排风正带兵出征
众人拾柴火焰高，关公战胜了秦琼
两张红脸，一张“喜”字脸正着
一张“福”字脸倒了
“别提有多好看了”
说这话的妇女，扯一块布头在身上比划
努力扮成新媳妇，新郎官却老了
已是两个孩子的父亲和一头牛的主人
恍惚之间，那头牛也跟来了
化作人形，混迹人群
最好看的是那个卖对联的人
拿着戏台上的架势现写现卖
掌柜的背着手看入了迷，平底锅上
烙饼糊了，太阳有了黑眼圈
老板娘又开始破口大骂
挨千刀的偷了老娘的菜刀
肉铺伙计磨刀霍霍
扬言要剥人皮，暗暗算计自己的斤两
谁不是一副心肝一挂肚肠
找茬的人已走远，围观的人也散了
狭隘的人只能切割自己
菩萨生来没有肉身
泥胎面前跪了一地真人
七十岁的老太婆
给十八岁的何仙姑下跪
白发人为黑发人祈福
乾坤颠倒了，香火缭绕
公德箱里全是真金白银
空中的锡箔烧完，星星也快亮了
没办法，冬季天短夜长
好日子也有尽头，哪来的回哪去吧
不是一家人不进一家门
麻雀在屋檐下群居
孩子独自走向旷野
那个时候我太小，像个糖人
而父亲像个耍猴的江湖艺人
我骑在父亲脖子上抓耳挠腮
迎面碰上一个肩扛猪头的乡亲
正四处寻找走失的家人
猪头也在寻找它的下半身
《去年写在某书页的空白处》
她说我醒着时是个男人
睡着后就成了女人
她说我跟她在一起时像只动物
跟别人在一起时像棵植物
她说
她一直说
为了证明她的正确
我沉默
我越沉默她越怀疑
我打算一直沉默下去
等我老成中性人
或化作微生物
就更没有什么可说的了
《树荫》
这些树也是我的穷乡亲
见了面就向我打招呼
它们绿给我看
它们黄给我看
它们脱光了上衣给我看
每一棵都青筋暴露??瘦骨嶙峋
我却不知道它们是谁
搞不懂我们之间有啥亲戚关系
它们都参加了我祖父的葬礼
一棵树高举着灵幡
三棵树披麻戴孝
五棵树跪倒在夜色里??大声哭泣
据说有一棵树是祖父栽的
据说有一棵树还把母亲搂在怀里
据说有一棵树见证了我的出生
据说我曾骑在一棵树的脖子上
据说树干上还有我刀刻过的痕迹
据说我长的越高树荫就会越低
江耶点评：第一首里的场面很热闹，写得相当的热闹：“仿佛太行山前只有这一块太阳地儿/仿佛华北平原只有这一个热炕头/人们要在炕头赶庙会”、“‘别提有多好看了’”/说这话的妇女，扯一块布头在身上比划/努力扮成新媳妇”“恍惚之间，那头牛也跟来了/化作人形，混迹人群”，细节决定成败，这几个细节成功的应用表明，写诗和做事一样道理。后面两个主要是意思，好玩，但也有思考。
三十五、醉东风的诗
《寺》
低沉的钟声，撞开一道门
门内的空，由此更空
手捻佛珠的人，把巨大的空吞入腹中
用虔诚的斋，喂一条木鱼
隔壁的礼堂，响起真理一样的回声
顶礼膜拜！用头颅撞开，下沉的土地
紫红色的光泽，天堂里划过的
一道闪电
……归隐
逃避的另一双翅膀
被放逐的灵魂，比闪电更快地躲进空宇
谁会在意，四野无人
《举起自己的铁》
一块铁，站在木头中
它的锈像树皮一样
岁月一嘘，就厚了起来
可是，这块铁
永远也不让自己属于木头
它在时光里举着自己
那么沉重的锈
被它用力地举过头顶
它内心的痛，像伐倒的树
露出鲜亮的疤
它很担心，那些锈会落下来
落在干燥的地方
变成一堆，失去耐力的树皮
《倾斜》
这个坡不算陡
在没出现拐角前
他继续走着，直到
心越来越慌
前面是什么，越来越多的黑
越来越多的尘土，纷纷扬起
很多的人，和很多的事
可以想象的
这个斜坡，出自灵魂的倾斜
拐点处，警示标失效
我很担心，有人顺着就走下去
跌进万丈深渊
江耶点评：醉东风在本月被斑竹们精华了两个主帖，《水》等是由作夜西风红，张振立精华的；《举起自己的铁》是由作夜西风红，精华的。这几首都是意境的深幽取胜，它们能引人深思，使词语的张力和弹性很强，使句子有了多种读法意义有了多种指向。相比之下，这几首比当下的很多诗更象诗。
三十六、拜星月慢的诗（海媚精华）
■陌生人
都为了生活
却孕育迥然不同的命运
在市民广场
上下班
洒脱一点幽默一点孤独一点
匆匆闪过的眼神
也无非是生老病死
开心一点痛苦一点忧郁一点
急急消遁的表情
手机响了
有人拨错感情
人流中
彼此微笑着擦肩而过
世界春暖花开
■自信
他对着世界说
你好啊
世界不理不睬
但他还是微笑着
与未来的生活撞个满怀
他对着行人说
你好啊
人们就会戒备地打量
然后匆匆离开
你看一个被世界拋弃的疯子
每一步却走得
是那样的坦然
江耶点评：这些里流露出的是一种豁达，诗人对生活有了深刻的认识和准确的把握，“手机响了/有人拨错感情/人流中/彼此微笑着擦肩而过/世界春暖花开”，仿佛一笑就能解千愁。
三十七、华铮的诗（又见雨飞红，海媚精华）
《看到和看不到的事物》
现在，我用一双混浊的眼睛
吃力而坚持地张望着
这个忽明忽暗的世界
时常，我的身体就是一条河
爱情到来的时候
河水上涨、鼓荡
一些浪花从眼眶溢出
更多的时候
我沉静在各种各样的字体内
它们以汉字的形式
构架神话、传说和寓言
我相信眼睛看到的一切
比如火焰中的光芒
比如月色下的宁静
比如渐渐远去的飞鸟
正带走一场旷世情爱
我更相信眼睛看不到的事物
比如父亲的在天之灵
比如母亲无言的爱
比如一朵花里深埋的歌声
现在，我用这双近视的眼睛
放弃远处的迷雾
剥离眼底的迟疑
在这个晨曦初现的时刻
我依然保持着一株植物的习惯
眯着眼，感受太阳徐徐地升起
《一朵藏红花》
这个早晨
一朵藏红花
和它的生长
一起进入我的想念
看到它，就再也无法将目光移开
仿佛与我的前世有关
它在高原上独自开花
独自承受风雨
当我体内的风雨袭来时
它是一味中药
把高原的阳光
移入一碗荡药中
一朵藏红花
扶起病体，云开云散
番红花、西红花
只是它的乳名和别名
而我，只喜欢叫它为
藏红花
午夜
我要用藏红花
做一个香炉
在袅袅的烟雾中
染一条碎花裙子
江耶点评：“在这个晨曦初现的时刻/我依然保持着一株植物的习惯/眯着眼，感受太阳徐徐地升起”、“我要用藏红花/做一个香炉/在袅袅的烟雾中/染一条碎花裙子”，把人的植物习性提出来，把植物的死板写成可以更改，都是诗人自己内心的愿望。理想是个性的，也是区别于他本质。这几句话正是一个反映。而作者写得很顺手，突然间，意趣横生。
三十八、简明的诗
《统治》（郭全华精华）:http://lfsk.happywww.net/bbs/dispbbs.asp?BoardID=3&ID=31254
2、祁红升精华
《非洲兄弟》
阳光晒黑了非洲兄弟的植被
语言，领土，以及生殖器官
他们按照几何逻辑繁衍
酗酒和歌唱
在草裙舞之后
对自由垂涎三尺
浩瀚的丛林，黑白相间的世界观
比偏见的长势，更理直气壮
热爱劳动，像公章一样正派
在狂欢节之后
《舌头》
舌头的殖民地
远大于口腔
《怀旧》
穿上天体的甲胄
那是人类的脏器，良知
天空中的一顷麦田
撒向人间一地麦粒
只计算过去的荣光
享受立体的虚无
《玩具》
机器用更直接的语言，挑战人类的智力。
------读书笔记
一
人类最早的玩具
是人类自己
然后是猎物和战争
二
玩具是人类的婴儿
与人类的智力一起成长
三
人类是玩具的婴儿
人类的天真拒绝长大
四
玩具不会说话
玩具用身体说话
五
玩具不会笑
玩具用身体笑
六
玩具不知世故所以快乐
玩具不会思考所以快乐
玩具不懂快乐所以快乐
七
人类最大的野心
是把世界
变成玩具
江耶点评：简明在本月被斑竹们精华了两个主帖，一是长诗《统治》由郭全华精华的，二是《非洲兄弟》等由祁红升精华的。简明兄的诗总是带有很深的思考甚至探索、追问，在阅读的快意使我们受到启发，得到启迪。《统治》一诗，像诗史，有逻辑，有哲理。在跟帖回帖中，简明兄说到他的诗旧而不新。我不同意，我的回复是，其实我一直对所谓的新持观望的态度，唐诗旧不旧呢？这是我和一个很著名的诗人说到新旧时提出的问题。我认为，内容决定形式，内容是人性的根本，也是长久的东西，古今中外大约相通。所以，好诗没有新旧。这一首长诗，我感觉较好，也不仅仅是因为长了表达充分的缘故，我觉得里面有思考，不是小感觉。气势是外在的，打动人心的恰恰相反，是安静下来后的感悟。后面的几个小诗，给我的也是这样感觉。
三十九、冰言的诗（张振立红，又见雨飞精华）
《QQ爱》
夏天 已薄如蝉翼
我坐在摇椅上看树叶坠落
对着黑夜慢慢卷起我的话语
重复这个动作 不止一次
在鸟儿的鸣叫里
一次次关上书本
我就放开了一切 并不写诗
我就是个好公民
穿梭在一片空白和一片空白之间
看，我有这么多的好日子好天气
我有这么多的碧海和蓝天
过完整个夏天
我们之间就不再有空隙
倚着琴弦：
这一年啊，月光似水，使劲缠绵
这一年啊，你的身影就象春风在我耳边
江耶点评：这个精华的帖子里有一大组诗，都是语句短、语速快、意象转换迅疾，读起来朗朗上口，但有点囫囵吞枣的感觉。好多首，我读了一遍又一遍，不放心，怕被枣核卡住，还是咽不下。这个《QQ爱》还好，我能想象到的一种状态，于是读了一遍我就放心了，打上钩，选出来。
四十、符力的诗（简明红，古石精华）
◆写给F.
如果留心过一朵花儿的盛开，你就会明白
不论是富贵的牡丹，还是谦卑的含羞草，花朵
从来都是一瓣一瓣地张开，尔后
才认认真真地灿烂起来
今天，这里刚下了入冬以来的第一场雪
三天以后，才是小寒。立春，还早着啊
忍着吧，在等待中忍耐着吧
像窗外的忍冬之花，静静地，等着自己的花期
◆朱槿之花
你我各自拥有自己的一生，而我只是
一朵朱槿之花，我全部的时光
只有你一个白天那么短暂
我们身后，紧追着光阴之豹
而你不会像我这样恐慌----
你连续不断的白天和黑夜，像沙子，像河流
你可以像一只花蝴蝶，在春光里漫不经心，狂欢，打盹
而我如果陷入幻想的迷雾，忘记自己
忘记一个灿烂的时辰
那么，一切都来不及了，我必将因此
一败涂地，万劫不复
◆固定
牛羊把生活固定在村庄里
树木把爱情，固定在大地上
这样的一个冬夜
寒风呼啸
一朵苍白得如此耀眼的雪花，该把自己
固定在哪里
◆病骨如蝶
那已经是霜林里的一泓涧水了
寒光幽微
飘忽
像一把剑的影子
快了
大雪就要封山了
一夜之间
所有的月岁
将被坚硬的白布所覆盖
漫天大雪
全都降到这里来吧
这只是一个小小的坟茔
能够盖它几层
就盖几层吧
别让那一身如蝶的
病骨
再次听到春风里得得的马蹄声
江耶点评：感觉这些诗的文本推进比较顺当，诗意呈现也比较从容。前两个写的有趣，后两个写得有点疼痛，诗人驾驭得都很好，特别是最后一首，事物本身在诗意的祈求中依次下来，写得深情、感人。
四十一、董书明的诗（海媚红，陈传贵精华）
《舍》
在海啸面前
我坚持一退再退
只有小草站在原地
一只蚂蚁挡住大象的路
我还要退向冬天的枝头
褪光了叶子的树
毫不犹豫地掏出夏日的高度
《田埂》
守护种子、秧苗的围栏
守节气 雨花
守辛劳的背影
一株优美的水稻 弯下腰
为哪一年的收成
在忙
守护农业的
一根肋骨
掩蔽不住村庄的心跳
江耶点评：我经常在田埂上走，从来没有想到田埂还有这样一种功能。所以对一切事象的充分理解往往是发现诗意的关键。这个《田埂》就是。
四十二、郭全华的诗
《拔了萝卜窟窿在》
秋冬 平民菜多起来
跟爱人说，买白菜萝卜吧
它们离我近，亲切
绿油油，是父亲一生的牵挂
收了稻子的田寂寞
父亲就种萝卜
萝卜一定等急了 拼命长大
等我们带走盈盈嫩亮 留下的窟窿
真像父亲守护多年的老家
《冰雪虽厚，过不了六月》
想了好久，也不能抵挡饥饿
雪已经不是当年的雪了
瘦了，一去不回了
没有它，我们也得健康着
我不能反复强调
雪是儿时的亲密伙伴
我们把雪当被子的经历
会增加孩子们望眼欲穿的痛苦
他们的童年很薄，和这年头的雪一样
一眨眼就化没了 为了让他们
暖融融的幸福能熬过六月
我真想带他们回一趟雪的童年
《路过人民路》
黎明一打开人民路
就有很多门放出潮水
那些匆忙里 人们把通俗的幸福
挂在脸上 把奔波的辛劳
放进双手。来来去去
光明和坚持 嘈杂而繁荣
我从不熟视无睹，我有热情
看健康在街道上泼洒
平凡在脚底生风。所有的门
都准备了开启期待与惊喜
我一路向前
顺着人民路，太阳已经醒来
某个角落，一个小小的愿望
像一滴水，悄悄加入洪流
我知道，我也可以发亮
江耶点评：郭全华在本月被斑竹们精华了两个主帖，《俗语系列一》是由陈传贵精华的，《回到生活》组诗是由简明精华的。读他的俗语，我觉得它们并不俗，或者说是不凡吧，它们都点到了生活的关键之处，呈现的都是真理一样的规律。我看重的还是规律，而是现象，在俗语的演绎中，诗人的眼光独特，他看到了“等我们带走盈盈嫩亮 留下的窟窿/真像父亲守护多年的老家”、“他们的童年很薄，和这年头的雪一样/一眨眼就化没了 为了让他们/暖融融的幸福能熬过六月/我真想带他们回一趟雪的童年”，这些已经成为整个社会的病痛。《路过人民路》中，作者把在平常的生活场景“人们把通俗的幸福/挂在脸上 把奔波的辛劳/放进双手”简单呈现，我们看到了作者的观点，这是健康的方式。
《存在》
我爱上了不朽
两个刻在石头上的名字
这是我平生第一次
看到两个人保持同一个姿态如此之久
或者说，他们因为其中一个人的存在而存在了另一个人
这种微妙的关系是默许的
我应该尊敬他们，注视他们
没有理由冒犯这些死去却还存在的人
《夜往事》
我一再说起往事
小心翼翼地打开玻璃之城
那些隐慝之光，是黑暗的另一种形式
结果就是这样，所有的怀疑都在时间里
我慢慢地喝茶，慢慢地雕琢
把雪盖在脸上
慢慢地说那些想不起来的往事
江耶点评：这几首诗很短，却有着深邃的内涵。同时，诗人的语言也有创新，很独特，像“天还没有冷透”、“看一扇扇窗子紧闭着嘴巴”、“一生中允许有那么一部分时光/是在寒冷深处独自渡过的”，等等，使诗歌在短短的几行中却高潮迭起。
四十四、离开的诗（简明红，精华）
■坏掉的女人
坏掉，请把我的脸蛋坏掉
坏掉，请把我的处女膜坏掉
不要再犹豫了，阿门上帝
我坏得还不够彻底
请把我的身体坏掉，魂魄坏掉
安静也要坏掉。统统坏掉
坏掉的女人，没有愤怒和阴谋
开始行动吧，干掉这个世界
江耶点评：这首诗写得很张扬，很绝对，很畅快淋漓。也就这么几行，我们版了一个世界正在一大片一大片地垮落，我们似乎听到了垮落的“隆隆”声。我读它，也就读到了作者这种坚决的态度，也是一种觉醒，一种提示。
四十五、荒原狼的诗（陈传贵红，）
《如果没有了星星》
好多年没有看见星星了
一如好多年也没有看见英雄、感动和包容一样
一边是成千上万的宏伟工程在奠基
一边是鼓囊囊的利益硬邦邦的政绩
一边是油价电价水价与国际接轨
一边是上不起学吃不起药住不起房
一切都在变
唯独老百姓的口袋没变
我不记得
哪一个孩子曾指着飞机的领航灯
对身边的父母大喊：
“看，那是星星！”
如果人间的夜空真没有了星星
我不知道
伫立在街口的灯光能否让你温暖和感动
后记：看杂文选刊，一时感触！
《啃老族》
啃完城市啃郊区
肯完农村啃土地
啃完青山啃河流
啃完父母啃子孙
餐桌上一口吃掉个风景区
公章下压塌一片民意几律叹息
红头文件上签署：“坚决取缔”
胃里的王八哼着：“下不为例”
江耶点评：这两首诗的题材比较现实，是我们都能看到的问题。但愿我们能沿着作者的指示继续思考。
四十六、古石的诗（简明精华）
【午后的旷野】
午后的旷野
阳光明媚
我看见一朵云
挂在天空
不是，是浮在天空
也不是，好像是
飘在天空
一只鸟从它身边
轻轻飞过
我看见云朵
微微地颤栗
我风中的黑影
由深而浅
由浅而深
【冬夜】
又是一个冬夜
我是说，因为雪
冬天的夜晚总比白天明亮
白天看不见的
仿佛全都看见了
把自己悬挂起来
让风 吹动
体内的钟声，悠远而空旷
又是一个冬夜
风吹雪飘，一只鸟正飞临
这宁静的夜晚，一团
梅花的香四处散开
江耶点评：诗歌写作的手法较好，衬托，或者说是烘托。我想到了“孤村一犬吠，残月几人行”的句子，唯有如此，似乎才能感觉到更静，更空阔。白云，鸟，黑影，都使旷野更加空旷。“因为雪/冬天的夜晚总比白天明亮/白天看不见的/仿佛全都看见了”，也是，仿佛背影比事物本身更加重要。
四十七、邓诗鸿的诗（江耶红，又见雨飞精华）
《五道梁》
几乎要将列车掀翻！五道梁
我说的不是山梁，而是扑面而来的寒冷
当我转过身，抓住这片落日
一片浮云，轻轻捧上了洁白的哈达
我要停下来，学习山羊的亲密
模仿天空的豁达，高远，和荣辱不惊
重点要向小草致敬，你看它们手拉着手
从不分离，构成了辽阔的祖国和大地
……但列车并没有停止，它不顾我的喊叫
擦着忧伤的铁轨，喘着粗气
缓慢地，驶进了我预设的诗行……
※：五道梁为青藏高原气候过度分界点，跨过此地即是被称为“生命禁区”的青藏高原。
2006，9，22
《茶马古道》
夕光里，一阵远逝的蹄声，披着星光
敲响石阶上残损的静，仿佛一阵
隔世的轻尘，饱含着大地的悲怆———
林荫道上，风张开它明亮的翅膀
从宿命中挣脱开来，篡改了落叶的方向
“啪”的一声，一片遗留千年的月光
从树上坠下，落在三米远的地方
啁啾着，咻咻地，清理着岁月的折痕
更远处，车马的影子，熙熙攘攘
充盈了时光的缝隙；一小片茶叶
不安地探出头来……，原谅我的惊慌
和失礼，它没有预约，只好安排它在诗篇中
独自修行，品茗，抑或来回走动……
※：茶马古道也称唐蕃古道，是唐代以来中原、滇黔去往西藏及印度等国的必经之路。
2006，9，24
《珠穆朗玛》
先是一小片浮云，俯下身子
窃窃私语……；随即又是另一小块
衣袂飘逸的云朵，停在半空，盘旋着
欲言又止，久久不肯离去———
此刻，我恰好经过这里
惊飞了它原有的白，和天空原有的
清沏；也可能打扰了一堆堆原始的雪
———哦，我不再乞求原谅；多年以来
我备下烈酒和金鞍，以梦为马
以闪电为鞭，只为让蓝天和白云
清沏地倒影着，最初和最后的
一个神话，它的源头
叫做珠穆朗玛
多少年了，从来没有如此清沏和澄明
———空空的心已经打扫干净
向前一步，再向前一步
但我只是抱着一小片轻盈的雪
眼中，却蓄满了久违的泪水……
而一座山巨大而干净的秘密
却始终舍不得说出———
2006，9，3
《三江源（一）》
源头们轻轻诉说着，千年不变的约定
对此，我并未视而不见，为我的到来
三条江，已经依依不舍的相拥千年———
……而我也只是个匆匆过客，我的到来
丝毫不能减轻你千年的相思，遍地的泪光
流淌的诉说，和那些弥漫的、颤栗的……
长江、黄河、澜沧江
就这样一点点，成为我心中的暗疾
但他们并未中止，因为流淌还在继续———
2006，9，6
《可可西里》
倾斜的天空下
光线在草尖，轻轻跳荡
仿佛一场欢快的舞蹈，静美
细碎、轻盈，大音稀声———
几个黑影，瞬间从眼前掠过
是云朵，要不就是苍鹰？
噢，不！是藏羚羊
它惊惶失措的表情，让我的心
瞬间变得无助，而又惊惶……
倾斜的天空下，光阴如此缓慢
如此广阔，而深邃；自由和飘———
此刻，秋天正一步步逼近
伤痛，在一次次加大，加深……
可可西里，“我要分担一些什么，
才能减缓，尘世的一步步沉沦……？”
在可可西里，我要感谢伤心的远山
和落日，它们的隐忍，和克制
加深了此刻的苍茫，浩渺和不动声色———
2006，9，19
《象雄王国遗址》
残存的往事，终于有了一秒种的
停顿。此刻，在扎达土林
更多的往事，煽动着飞翔的羽翼
摇曳的身影，似乎与稀薄的长天
有点纠缠不清……；透过天空澄碧的云影
我看清了岩画中的耕种，和断壁残垣中
按捺不往的飞天，轻盈的身影
冲决了时光的栅栏———
往事开始变得拥挤……，回忆
在微暮的曦光中悄悄拐弯，然后
在我的诗篇中，平静地转过身来———
※：象雄的都城据苯教传说是在被称为琼隆银城的地方，琼隆在今阿里扎达境内。
2006，9，20
江耶点评：西藏本身就是诗。我曾经听过一个艺术家的讲座。他引用了一个人的说法，说艺术就是发现。诗人是用诗的语言来发现的。这一组诗就是这样。我不作具体评说了，我害怕伤害这些太美了的诗歌！
四十八、孙慧峰的诗（海媚红，简明精华）
《放弃》
放弃心安理得，鸟们
放弃一些心安理得的下午，
成为黄昏的不安。
放弃一些诱惑，来自人间的诱惑
让窗口徒生是非。
放弃激情，激情只能跑过三条大街。
到了第四条大街，
那个春天里光秃秃的人
脚步委顿，蹲在地上。
他突然想起，桥已放弃了流水，
乌鸦已放弃了白昼里的黑。
《单行道》
生活熙熙攘攘，有心人独来独往。
句子缓慢，狐狸上山。
不回忆，但为回忆打出烟圈。
有些心肺患了嫉妒的炎症。
风不走斑马线。
不动声情，但为声情而病态不断。
你我在时间里悲愤，英雄大街向着未来延伸。
好几种命运在人间暗自打算。
昨夜屋檐碎了三只瓦片，危险尚未排除，
而猫咪睡的安然。左一个十年，右一个十年，
风中的树木摸着老人斑。
江耶点评：诗歌就是对生活作出思考，思考是因为在生活中被触动。可能手里的东西多了，于是就有了放弃；可能是置身于人群却心情独来独往，再宽阔地方仍然是单行道吧。这些感触成了感慨，也就成了诗。
四十九、蔡 宁的诗（海媚红，张振立精华）
《带一尊秦俑回家》
夕阳拉长我的身影
与你再作一次交流
抑或，你不忍心抬手与我告别
缩成一尊历久弥新的经典
与我一起回家吧，站入
书橱，运动一列列错综复杂的书籍
披挂铠甲，搬回
一股股大秦的气息
那柄青铜矛不曾脱手
垫着书脊直成一柄扛杆
支在一节硬邦邦的脊骨上
把我撬入秦朝
《在秦陵抽了一根签》
顺着秦岭漫步
山脉生动一条龙
骊山巍巍昂起了龙头
走入龙的眼睛
我在他眼角的皱折里
身心抑制不住颤动
是我惊醒始皇帝吗
让他走出纯金棺
在水银的江河上飘来飘去
封土上，一枚秦代的半两钱
钱孔插了一根签
给我三个字：十不全
江耶点评：这一组诗主要写气势，写一些伟大的东西，我还是想忽视，于是选择两个相对小一点的题材。在这样恢弘的面前，我们一般都要受到震动的。而真正的揭示，在于不为恢弘的气势所排斥。“与我一起回家吧，站入/书橱，运动一列列错综复杂的书籍/披挂铠甲，搬回/一股股大秦的气息”就很好，大事物与我自己发生了事情，历史进入现实，历史有了意义。
辛苦了。。。。。。
作者:叶逢平(惠安诗派代表诗人之一)
摘自西海岸文学论坛: http://www.5sports.cn/wx/Boards.asp
<<爱彼岸不如爱上码头>>
大海的美，和罪
随着我们到来，几经起伏
彼岸不易抵达。码头就在跟前
它告诉我们什么是经验，或阅历
现在，很少有人提起
码头，这一个可靠的词
或由此引起的缘由和幻象
我曾经说过，码头是一只船的视线
可以取出春天的阶梯
在这一场茫茫的出征，我们试着爱上码头
这片刻，而忽略了存在
码头，更多的人提起彼岸
彼岸它的不易抵达，而成为修饰
大海也使我们忘记了我们是邻居
——码头，你是彼岸一辈子的隐私
爱彼岸不如爱上码头
像浪花被风搬来搬去，礁石也不觉得难堪
2006.7.20
<<遮着树叶的脸>>
让树叶遮住。你说
需要一阵高出山冈的风
看清脸，需要一双爱恋的眼睛
我没有树，也没有风。大地就有。
想以树叶遮住我的嘴唇
你让树叶有了暗喻，有了色彩